Неистов дизайнерски екип се бори, за да събере най-новата линия дамски дрехи, една работничка трепери, докато се опитва и не успява да свърши шевовете. Класическа музика се носи от студиото на дизайнера, създавайки усещане за дистанция между Ив Сен Лоран и неговия продукт.
мъж Телец се влюбва в жена Стрелец
Това премахва намеците за тъмнината, залегнала в историята на Сен Лоран , филм, премиерата във вторник в Филмов фестивал в Ню Йорк в Манхатън. С емоционален резонанс, може би безпрецедентен за своя жанр, филмът трябва да се види както за предприемачите, така и за любителите на модата.
С разгръщането на историята се сблъскваме с много по-тъмна марка иновации, отколкото модните ентусиасти биха могли да очакват. Както в крайна сметка Лоран ще ни каже: „Писна ми да се виждам“. И както собствената му майка се оплаква: „Нямате повече контакт с реалността“.
Saint Laurent е предприемаческа сила, с която трябва да се съобразяваме, чиито велики дизайни променят хода на модата. Той започва кариерата си с проектирането за Dior - но през 1960 г., когато Dior го уволнява, Saint Laurent решава да пусне собствена марка с тогавашния си любовник (и корпоративен партньор през целия живот), Pierre Bergé. Създаването на колекции „prêt-à-porter“ на Saint Laurent или облекла, произведени в стандартизирани размери и по този начин „готови за носене“, му донесли трайно признание като един от най-големите в бранша.
Филмът обаче, който ще бъде пуснат за широката публика около май 2015 г., се фокусира върху по-късна ера в живота и кариерата на Сен Лоран. Той обхваща от 1967 до 1976 г. или периода, в който Сен Лоран, изигран от Гаспард Улиел, е принуден да се справи с психологическо въздействие на създаването - нещо, с което много предприемачи се сблъскват в хода на кариерата си.
Ето няколко ключови заглавия от филма:
Иновациите си имат цена.
Една от най-впечатляващите визуално сцени във филма е моментът, когато Сен Лоран представя „Le Smoking“, който е моделиран за публиката от неговата дългогодишна муза Бети Катру, изиграна от Аймелин Валаде. Сен Лоран често се цитира като дизайнер, който революционизира какво означава да бъдеш модерна жена. С предмети като този смокинг жените бяха свободни да признаят (и дори да изразят) присъща мъжественост. Биографичният филм усъвършенства две основни колекции: колекцията „Освобождение“ от 1971 г. и колекцията „Руски балет“ от 1976 г. И двете бяха изключително противоречиви, макар и по различни начини. В своята колекция Liberation Сен Лоран влива дрехите си с по-старо, по-майчинско усещане, във време, когато се очакваше всичко да е младо и бедро; колекцията на руския балет е черпена от неевропейски влияния. Филмът прескача напред-назад в хронология, кимване към вътрешната суматоха, която преживява самият Сен Лоран, и пресича ревюто от 1976 г. с последните си живи моменти. Тази техника улавя обширното въздействие на новаторския дух на Saint Laurent, както и жертвите, които са му нанесени лично.
Романтичните връзки може да не издържат, но бизнес партньорствата все още могат.
Във филма най-големият защитник на Сен Лоран е неговият любим и бизнес партньор за цял живот Пиер Берже, изигран от Жереми Рение, дори когато дизайнерът се отклонява от него многократно. Сен Лоран има дълготрайна и интимно изобразена връзка със светския Жак дьо Башер, изигран от Луис Гарел. Но междувременно Bergé е този, който преговаря за сделки с американски инвеститори, вземайки трудни финансови решения, дори гарантирайки, че Saint Laurent е на път със своята линия prêt-à-porter - той олицетворява „пикантността“ или се тревожи за практическите неща , което в крайна сметка поддържа марката жива. Дори след като де Башер изчезва, Берге остава до Сен Лоран като свидетелство за укрепване на връзката на съоснователя.
Намерете утеха в малките неща - когато и когато можете.
Филмът е дълбоко психологически, фокусиран върху борбите и хедонизма на дизайнера, но на публиката се предлагат и погледи в моментите му на радост. Сен Лоран например обича да слуша класическа музика и намира утеха във френския си булдог Муджик, който игриво се мотае из апартамента си. Когато Муджик умира - предозирал с хапчета, които Сен Лоран и дьо Башер оставят разпръснати на земята - Берге прекарва безброй часове в намирането на подходящото куче, което да го замести. В края на филма научаваме, че сегашното куче на Сен Лоран е наречено Муджик четвъртото - последното в редицата от най-добрите приятели на човека.
Накратко, този филм е чудесно интимен поглед към тъмната страна на иновациите, която успешно се откъсва от очакванията на традиционния биографичен филм.
